由東坡詞看蘇軾的幻想世界－隨你

由東坡詞看蘇軾的幻想世界

◆ 東坡幻想的流動性

東坡曾經品評王摩頡的畫，認為他的畫「畫中有詩，詩中有畫。」達到了一種文人畫中很高的境界，我們知道，支持詩味最重要的東西就是意象的安排，其他如語言的陌生化等等技巧，都還在其次。而東坡在寫出詩詞作品時，又是怎麼安排這些意象的呢？怎樣把意象跟詩旨結合是我感興趣的範圍之一，由這點出發，可以發現在他個人的寫作風格上的特出之處。

我先以二首《行香子》為例，剖析這些特色：

《行香子》過七里瀨

「一葉舟輕。雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑑，鷺點煙汀。過砂溪急、雙溪冷、月溪明。重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，雲山亂，曉山青。」

《行香子》丹陽寄述古

「攜手江村。梅雪飄裙。情何限、處處銷魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓、孤山寺，湧金門。尋常行處，題詩千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來相憶，知是何人。有湖中月、江邊柳，隴頭雲。」

前闕詞是東坡視察歸來，對於人生偶發的感慨；後闕詞是懷念故人之作。

以前闕來說，上片「過砂溪急、雙溪冷、月溪明」利用景物的轉換來說明時光的流逝，儘管季節遞嬗，溪流永遠潺潺。而人生呢？也就不過是大自然裡頭一個渺渺過客，大有景物依舊在，人面已全非的味道在，這樣的畫面已經構成了濃濃的情緒，接下來寫「君臣一夢，今古空名」是再貼切不過了！

下片「但遠山長，雲山亂，曉山青」，這裡以山為主題，同樣的情緒，又呼應到了上片的結尾。「雲山亂」一句，有沒有「浮雲蔽日」的憂時傷懷呢？從這種景象的安排上，我們已經可以嗅出東坡在構思這闕詞時，腦袋裡頭播放的電影，是一幅多麼曠遠的風景！

另一闕詞用「向望湖樓、孤山寺，湧金門」和有湖中月、江邊柳，隴頭雲」這樣的安排來呈現詩旨，詩人腦裡的鏡頭愈拉愈遠，從看樓、看寺到遠遠的西門；從水中月、岸邊柳、望向無際的夜空。這彷彿是詩人的思緒一直向遙遠的對方飄去，希望對方能夠感應。把鏡頭一再一再的拉遠，就會有歷史感的產生，距離上次的相聚實在太久了，東坡心裡不禁的把種種懷念，放在眼前的景物上。

這時候我們可以知道，東坡的這兩闕詞，給我們的不是文字，而是一場用心去感受的電影，他的畫面是流動的，不只是一個靜物的象徵。同時我們可以感受到東坡特有的情懷，和生命流動的節奏。

我們再看東坡最有名的中秋詞《水調歌頭》：

「明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。」

經過以上的介紹之後，我們要看這首詞的流動性就更加容易了！

其中「轉朱閣，低綺戶，照無眠」，就是一幅相思圖，鏡頭由一輪皓月的夜空慢慢拉到靠在窗台邊，那個睡不著的多情人兒，一些深深淺淺的情緒，都刻畫在臉上了。

從這個觀點看東坡詞，可以發現東坡與別的詞家的不同處，例如溫庭筠擅長用靜物的堆疊造成一種華麗感，整首詞就像穿金戴玉一般。東坡詞則利用畫面的推進，來鋪排一齣戲劇。

◆ 東坡對深情想像的實踐

劉勰《文心雕龍》內有云：「方其翰，氣倍辭前，暨乎篇成，半折心始。」我們可以知道，要把深情化為文字，是多麼困難的一件事！情緒放的剛好，寫出來不足以動人；情緒放的足夠，文章又變的多情肉麻，那麼怎樣選擇一個說話的方式，讓作品變的深情浪漫又不失理性，就是一個大學問了！

東坡詞是一個很好的學習對象，它剛中帶幾分飄逸，柔中又帶幾分堅定，活活潑潑的把自己心中的想像化為文字，不帶掩飾，不需矯情。

「何人識得相思字，寄予江邊北向鴻。」把相思化成具體之物，是東坡常用的手腕，無人識相思，道盡形單影隻的淒苦，只希望遙寄遠方，但是，鴻飛冥冥，又要往哪兒去尋呢？雖清苦，一點不多、半點不少，恰恰道出離人心懷。

以《南香子‧送述古》為例，「秋雨晴時淚不晴」一句，以送好友而言我認為太過頭了，但是用在別處就是絕妙。「雨水嘩啦啦打在臉上，臉上分不清是雨還是淚」，這是今日常用的句子，但東坡早在北宋就破除了此一陳腔濫調，秋雨細細綿密，困擾心緒，等到秋雨也停，天空放晴，但是人依舊流連往日，這才是真正的痴情呀！

我們再看《醉落魄‧蘇州閶門留別》裡，東坡怎樣在留別時刻，勸人莫傷心，而又表現出款款深情來。

「淚珠不用羅巾袲。彈在羅衫，圖得見時說。」離情依依時刻，猶作癡語，眼見佳人淚漣漣，心中雖有萬般不捨，但也蕩開一筆，為佳人開解：「瞧妳哭成淚人兒了！手巾都濕到不能用了，那麼就揩在衣服上吧！等我下次來時，我要瞧瞧那些淚痕，是不是還在？」佳人一聽此語，自然破涕而笑。能有如此胸臆，正是東坡本色，我們今日看了，也要為這種大智慧感到心折。

在《八聲甘州‧寄參寥子》裡頭，我們也看到了東坡這種為他人設想的心懷，東坡為了怕連累參寥子，更怕參寥子在路上有個什麼閃失，畢竟了兩個人年歲都大了，長途奔波，沒有人受的了！便以「約他年，東還海道。願謝公，雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。」來安慰參寥子，況參寥子當時也遇上麻煩事兒，東坡知道他必會想盡辦法趕來，所以用這首詞來表明心志，說自己想要「白首忘機」，但願那時候可以跟好友長相左右。東坡處境愈艱難，心神愈發得曠遠，寫出來的詞句，讓那些充滿機心的小人更恨得牙癢癢，這是東坡始終不肯屈服的一點，要是東坡屈服了，洩漏太多愁苦出來，今日他的詩文也就不會被後人記得，這是一種文人的骨氣，一種貧賤不移的典範。

這些面向是東坡對於人間的交際往來所發出的真實情感，他透過文字讓我們知道在他的思考裡，有幾番波折，我可以說他的特色在於一種詩人特有的痴情、體貼為他人著想和超脫一切的胸懷。我們可以發現他的寫作技巧豐富，充滿了想像性，並且習慣把人跟人之間的互動，將最深刻的一些要件，放到句子之中，使我們讀來歷歷在目。

東坡對生者已是如此替人著想，那麼對於亡故的人，那種深切的懷念，更不在話下。我們看《江城子‧記夢》裡，蘇軾那動人的情懷：

「十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。」

上片展現了東坡為他人設想的特質。經過十年的宦海沈浮，東坡明顯老了不少，可是那王弗卻永遠停留在一個永恆的時間點上，東坡以王弗的觀點看自己，除了驚訝、不捨，更多的是不堪！不堪！

其中這也透露了一絲訊息，東坡不要王弗死後有知，為他擔憂，他寧願強顏歡笑，讓王弗能走的安心。在「縱使相逢應不識」後，東坡選擇的，會是離開。

下片東坡作品裡的流動性又展露無遺，他鋪排了一場人生最動人的電影，讓讀者看了無不潸然淚下。而東坡擷取了哪些元素呢？是再平常不過，梳妝打扮的動作，為何如此感人？在佳偶有生之年，我們幾曾認認真真的看著對方在一方小鏡前，梳理髮絲？我們常常只在鏡中看到自己，疼惜自己的老去，卻未曾仔細看對方為你付出時間、付出生命來相守，所遺留的痕跡。況且，對方還停留在永恆的時間裡，東坡這時看到了自己的髮妻，更看到了華髮早生、面容憔悴的自己，兩相對照起來，是多麼的悲哀！

此時此刻，相顧無言，只有淚水不停滑落，是這齣戲裡的最高潮。這時候，該說什麼呢？沒有人有一個適切的答案，就讓滾滾淚水，在兩個人眼神裡，去傾訴吧！

看到這裡，我不得不對坡仙，肅然起敬。這等智慧、這等貼心、這等無怨無尤、這等癡情，在化為文字之後，依舊令人動容，「意翻空而飛奇，文徵實而難巧。」實在埋沒不住，東坡這份天才！

◆ 東坡的留白想像

東坡的詩文千變萬化，但他的精神是不變的，他的人生態度，是那麼曠達，是那麼浪漫多情，我們在欣賞、親近這位文豪之餘，會很想瞭解，東坡內心裡有什麼樣子的一個世界。

東坡的詞作，像是一部短片，像是一幅流動的畫。中國水墨畫中有一種很重要的技巧｜留白｜目的是給人美感上的緩衝，在大量的美感衝擊後，感覺會麻木，所以要讓觀者有緩衝的空間，達到作品百看不厭，餘韻繞樑的效果，而東坡的詞作中，就善於利用這類手法，試看《江城子》：

「鳳凰山下雨初晴。水風清。晚霞明。一朵芙蓉，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。忽聞江上弄哀箏。苦含情。遣誰聽。煙斂雲收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。」

末句化自錢起《湘靈鼓瑟》：「曲終人不見，江上數峰青。」東坡運用在此自然絕妙，除了眼前景象恰恰符合詩意之外，更成就了一種詩韻的繚繞。東坡詞本是一串畫片，在情節敘述告終的時候，鏡頭放遠、淡出，完全是電影手法。也就不再讓人疑猜，這江上彈琴的人是誰了，因為一切默默的都在人生的推移中，找到出路。最後會知道，人生不是事事有答案，原來大化之中，我們只是一個渺小的點。

這就是留白的效果，另一闕《江城子》也有同樣手法：

「翠娥羞黛怯人看。掩雙紈。淚偷彈。且盡一尊，收淚聽《陽關》。漫道帝城天樣遠，天易見，見君難。晝堂新創近孤山。曲闌干。為誰安。飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無處問，水連天。」

前塵往事，已難追尋，心曲無人可訴，只好眼望遠方，遙寄思念。這裡的留白效果，為這闕詞注入了生命，若無此句「無處問，水連天」將落入俗套，只是應酬文章。

◆ 東坡的幻想生活

如此浪漫多情的東坡居士，他有著令人歌頌的許多愛情故事，像是為了王朝雲修蘇堤，讓朝雲夜夜歸來時不必涉水的傳奇故事。他私底下的生活又有些什麼情趣呢？我們就由詞來窺探東坡的樂趣吧！

我們常說東坡多情，那我們來看看坡老是如何的多情：

《蝶戀花》

「花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草。牆裡秋千牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。」

柳絮紛飛的時節，東坡正經過一個大戶人家，恰巧隔牆聽見了女孩子們的笑聲，那女孩正坐著秋千，盪啊盪的，一串串銀鈴般的歡聲，觸動了東坡的好奇心，東坡停下腳步，側耳傾聽，她們在談論什麼呢？東坡細細的聽、細細的想，不好還低頭吟了幾句小詩，在這個天清氣朗的日子裡，遇見這種事，真是讓人身心舒暢啊！東坡不禁幻想著牆後女孩的模樣，她一定很想出門吧！所以努力盪著秋千，想多看看一點外面的世界，一邊想，東坡彷彿也坐上秋千，與那個女孩一樣，乘著風似的，往前盪去，牆後的世界就浮出一些，往後一沈，還希望看到更多的風景，屈著腿、沈著腰，這次盪的更高了些，大千世界啊！我多麼渴望的呀！有那麼多的人物、看不完的風景、、、東坡想得出神了，卻沒發現笑聲已經遠去，等東坡回過神來，才覺得悵然有失啊！

坡老的多情，不待多言，已經成了精，這個多情種子所留下來的千古文章，時至今日，我們依舊琅琅上口。